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《雪中悍刀行》是如何打开武侠剧格局的?

  侠之大者,为国为民。武侠故事里的主角类型远远不限于侠客,武侠的故事也远远不限于歌颂行侠仗义。由宋晓飞执导,张若昀、李庚希、胡军领衔主演的《雪中悍刀行》在央视八套与腾讯视频强势开播,用一场场写意的图景,诠释一个江湖与庙堂双线并行的“新”武侠故事。

  芦苇荡战意翻涌 电影般质感突破武侠剧局限

  徐凤年白马出凉州,在欀樊城外的芦苇荡惊险一战,江湖上的高手、庙堂上的算计,人人各怀鬼胎,各怀心思,却都将所有的矛头指向这位北椋世子。不过,也正是因为这芦苇荡一战,徐凤年第一次走入了江湖。大战前一晚,李淳罡问徐凤年,“命就一条,死了就没了,要不要逃?”在得知无法带其他人一同逃走后,徐凤年云淡风轻地说道,“我这人命硬。”得到回答后,李淳罡颇为无奈地再度指点他“一剑仙人跪”,瞬间剑气云涌,李淳罡仅凭单手便“托举”起后方草料车,“借天道之力,威压众生,斩去无能者的脊梁和妄念。”借剑神之口先一步道出江湖之真谛,可以预想,这一场大战绝对充满对峙、博弈与快意恩仇。

  芦苇荡,如其名,导演将这一片苍凉野外拍出了挥斥方遒的战意。风起,云动,叶响,一身白衣的徐凤年坐于马车顶上,端的是轻松惬意,在远处青山的映衬下,竟有一种运筹帷幄的豪迈在其中。直到靖安王妃的出现,隐匿在芦苇荡中的各方势力相继露出真容,一场由阴谋诡计织就的江湖大战,终于一触即发。随着芦苇荡沙沙作响,凤字营三名士兵下落不明,敌暗我明,是退是战,徐凤年似乎早就胸有丘壑。于是,李淳罡迎战吴六鼎与天下第十一,一招一式将剑道至臻化境,芦苇荡中起伏上下,流露出的是高手对决的畅快意境;吕钱塘与舒羞在芦苇荡中苦战伏将红甲,多的是近身鏖战与招式拆解,拳拳到“肉”、剑气四溢,仿佛将整个江湖中的正邪对抗,都集中于这处芦苇荡中。

  让动作戏更飘一点,写意一点,超越真实,以虚实结合的方式来揭示江湖本质,整部《雪中悍刀行》无论是打戏风格还是影像风格,都充满了电影感。无论是一帧一画的细腻,还是一山一水的选景,或是“时动时静”的剧情,该剧都在镜头的表达上突破了传统武侠剧的局限,既写意又精致,无一不带给观众电影般的观剧体验。这在很大程度上,也归功于导演宋晓飞的摄影师功底,符合其对该剧画面既要饱含内容又要细腻有质感的要求。

  角色个性鲜明千人千面 江湖侠义之道的生动注脚

  芦苇荡,是徐凤年快意江湖的重要一战,更是让武林侠士露出“真面目”的一战。本是文文弱弱读书人的林探花,在面对火甲时却是威风凛凛的霸道剑客,在生命的最后一刻,看着芦苇荡的落日,他坦言自己是抱着“赴死”之心作战,面对家族他心有愧疚,在请求徐凤年保住林家人性命之时,却也无愧护徐凤年周全的承诺,当徐凤年肯定他“言而有信,无愧探花之名”后,他释然一笑仿佛完成了自己的使命。士为知己者死,吕钱塘是一位真正的侠客。还有本为徐凤年死士的青鸟,面对天下第十一丝毫不畏惧,手持刹那枪,平日不苟言笑的脸上多了一丝严阵以待,行云流水的枪法诠释了“谁说女子不如男”,最后为了保护徐凤年差点丢了性命,更将她为人侍从的使命与责任感演绎得淋漓尽致。

  与徐凤年亦师亦友的李淳罡,言行举止中皆是高手风范,“我李淳罡偏不屑与这群废材为伍,有我李淳罡在,天下无仙。”指点徐凤年时,流露出的如水银泻地般的剑气,都是他身为剑神的霸道与无羁;然而,就是这样一位颇具风范的高手,在与小辈交流时却又有一丝“孩子气”,当姜泥问他为何不用神符应敌,他却将神符用作束发,还说“头发不能乱”;当徐凤年套他说出自己的招式“两袖青蛇”时,他略显无奈的语气与叹气的动作,让这位高手似乎多了一丝人情味与烟火气……如此,在《雪中悍刀行》中,重要角色林林总总高达30余个,但每一位都如李淳罡、青鸟与吕钱塘这般,有血有肉、立体饱满、个性鲜明,人人都是主角的人物体量,也勾勒出丰富多彩的千人千面,成为该剧的亮点之一。

  江湖,在各位武侠大家的笔下不尽相同,但江湖儿女的情义无疑是武侠剧避不开的主题。《雪中悍刀行》借一出始于雪中的悍刀踏江湖之旅,逐一唱出风格各异的侠义情怀,让寒光闪烁的刀配以踏歌纷至的英雄,为侠义之道写下最形象的注脚,堪称一部“江湖英雄宝典”。

  多线并行内容丰富主题多元 构筑朝堂武侠混合的英雄梦

  随着剧情的发展,《雪中悍刀行》的叙事节奏在加速推进中渐入佳境,多线并行的叙事结构也令该剧的内容更加丰富。徐骁与徐凤年的父子情,从质疑到理解、从对抗到和解、从反抗到继承,情感关系既有张力又很感人。同时,二人间的互动又透露着朝堂的动向,为防离阳朝钳制北椋,徐骁让徐凤年去游历江湖;徐凤年经历的“三次刺杀”之局早已被徐骁识破,将计就计为的就是铲除异己;徐骁想将北椋交给徐凤年继续守护天下安定,却忌惮离阳朝暗中作祟乱北椋起战事,为了稳定局势,他让徐凤年做出选择,面对骨肉至亲与真理道义,徐凤年却走了第三条路,如此,《雪中悍刀行》首先成为了一部不折不扣的权谋剧。

  同时,《雪中悍刀行》里的权谋又上升至武林层面,使其成了武侠剧。武当掌门王重楼将毕生真气“大黄庭”传给徐凤年,希望北椋能不负武当;剑九黄能将老魁打落水下时隔多年再诱使徐凤年将其放出,也能为了稳定局势再登武帝城,迎战王仙芝而力竭身死;天下第十一王明寅于芦苇荡一战中败于李淳罡,出自吴家剑冢的吴六鼎同样败于李淳罡之手……江湖之远的全貌也在慢慢展开,与庙堂之高并行,共同搭建出徐凤年的成长主线。而在一波三折的磨难之中,徐凤年身上肩负为家人、为北椋、为天下普通人的大局责任感渐显,从守小家到为大国,可以看出,《雪中悍刀行》在主题上进行了更多元化的探索。

  作为一部武侠剧,《雪中悍刀行》不拘泥与表现形式,不囿于单一的情感主题,为大众构筑了一个“居庙堂之高,处江湖之远”并行的梦。从武侠之风的描绘,到权谋之局的布展,再到人性之复杂的呈现,最后落于人物之成长与家国大义。有声有色,应有尽有,《雪中悍刀行》堪称“集大成者”,打开了武侠剧的新格局。

作者:陈甦  来源:传媒圈

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